28 de abril de 2012

El nacimiento de las vocaciones (3 de 3)

Última parte de nuestra recorrida por las vocaciones de los niños: chicos de 9, 10 y 11 años. (Acá pueden ver la primera parte y la segunda). Se trata de preadolescentes que nos cuentan de sus deseos y vocaciones, que empiezan a imaginar cómo será su futuro.

Con este post, damos por culminada la primera parte de nuestra revisión de todo el material que produjimos desde que dimos a conocer nuestra revista audiovisual Cita en las Diagonales. La siguiente etapa estará dedicada a una vocación en particular: la música...


Valentina, 11 años


"Me gusta la plástica, el aeromodelismo y la danza".
"En casa me gustan la computadora, la tele, y si estoy con amigas, la fotografía. Me gusta sacar fotos y que me saquen!".
"Vemos las mejores fotos, las editamos y después las subimos a una página de internet".


Dolores, 10 años


"Me gusta dibujar, andar en bici y en rollers".
"Quiero ser veterinaria, me gustan los animales".
"No me gustaría ser policía!".


Juan, 9 años


"Me gusta jugar al fútbol, a la compu y a la Play, todo eso".
"Me gustaría ser jugador de fútbol. ¿Y arquero? Una vez atajé y me gustó".


Martina, 11 años



"Me gusta la gimnasia artística".
"Cuando era chiquita quería ser peluquera. Igual, después cambié de opinión".
"Pensaba ser maestra de matemática, porque me gustaba mucho explicar y me parecía que servía mucho. También me gustaría ser profesora de educación física".
"¿Por qué enseñar? Enseñar es como explicar cosas que les van a servir".

El nacimiento de las vocaciones (2 de 3)

Esta es la segunda de las 3 partes en que hemos dividido nuestras entrevistas a los niños (la primera está aquí y la tercera aquí). En esta ocasión, resumimos las mejores partes de Martina, Zoe, Emilio y Facundo, todos ellos de 7 años de edad. Si comparamos con la primera parte, comprobamos que se empiezan a notar las diferencias de edad: ya se trata de chicos que cursan el primer grado de la escuela primaria.

Los invitamos a disfrutar de estas cuatro notas que hicimos al comienzo de nuestra labor con nuestra revista audiovisual de psicoanálisis y cultura Cita en las Diagonales.

Martina (7 años)


"Me gusta ir a plástica y el recreo, porque jugamos a la mancha, poemos comprar en el kiosco..."
"Me gusta hacer arte. Dibujar, hacer cosas con papel glacé."
"Quiero ser diseñadora de vestidos".


Zoe, 7 años


"Me gusta dibujar, salir al parque, meterme a la pileta, bucear y buscar las cosas que me tiran al agua y nadar clor... ¡crawl!"
"Me gusta pintar y dibujar formas que ni siquiera sé decir qué son".


Emilio, 7 años


"Me gusta pintar y leer".
"Quier ser arqueólogo, doctor, vetrinario, astrónomo y... ¿cómo se llaman? antropólogo y... ¿cuántos dije?


Facundo, 7 años


Quiero ser guitarrista, porque me gusta la música".
"Me gusta cuando hace ruidos raros".
"De los que tocan, me gustan Vicentico y Estelares".
"Quiero tocar la batería y la guitarra".



27 de abril de 2012

Cita en las Diagonales presenta: Lic. Judith Miller, entrevista inédita (2 de 5)

Entrevista inédita a la Lic. Judith Miller (2003), hija de Jacques Lacan, realizada por Tomás y Susana Hoffmann, directores de Cita en las Diagonales.
Para conocer todos los detalles sobre el origen de esta entrevista, visite la primera de las cinco entregas en que hemos dividido esta nota.

Agregado: acceso a la totalidad de la entrevista
Nota 1: "Decisión del padre"
Nota 2: "Padre y Psicoanálisis"
Nota 3: "Acerca del Padre y de la Madre"
Nota 4: "L´Âne"
Nota 5: "La Guerra de Argelia"


Parte 2 de 5: "Padre y psicoanálisis"



-El estilo de mi padre en la vida cotidiana, en su actividad profesional, era el siguiente: él se levantaba a las 7 de la mañana y trabajaba hasta las nosequé de la noche, durante toda su vida, recibiendo pacientes. Y también tenía tiempo para divertirse. Era un hombre de mundo. Encontró mucha gente en el sur de Francia, durante la Segunda Guerra Mundial; gente como Lily Pastré, por ejemplo, o Marie [no se comprende]. Gente culta, que tuvo una vida de fiestas. Después de la guerra, tuvo tiempo de divertirse con gente más relacionada a su trabajo, con Jackobson, Mereleau-Ponty, Lévi-Strauss... era gente que sabía reír. Yo escuchaba desde mi habitación de niña algunas conversaciones con sus compañeros de mesa, muy serias, y siempre intenté descubrir paso a paso la significación de esos [no se comprende] estaban en un juego y sabían jugar, mucho. Pero encontraba también el tiempo de dar cuenta de su propia clínica.
Es verdad que no es el rasgo particular de Lacan en los años 50 de obligarse a dar cuenta de lo que hace. El primero que ha hecho eso es Freud. Es verdad que cuando Lacan decía en 1980, en Caracas, “ustedes pueden decirse lacanianos, yo soy freudiano”, no lo dijo por cortesía: él seguía siendo freudiano, porque estudió a Freud, porque veía que Freud estaba quedando olvidado por sus colegas y amigos, porque es verdad que la historia del psicoanálisis -la he vivido desde muy cerca-, fue también una historia de amistad muy profunda y de separaciones dolorosas –para mi padre, y después, para nosotros también. Así, lo que se llama "la enseñanza de Lacan" supone por parte de él una capacidad vital, sostenida por un deseo sostenido... Es un milagro de cierta manera. Cómo entender, cuando veo esa fotografía que tanto me gusta de [no se comprende] siete, hay que entenderlo, cómo lograr lo que él ha hecho, es decir, el mismo año, 4 textos fundamentales para el psicoanálisis aún hoy, atendiendo en paralelo a mucha gente muy diversa en su consultorio y pasando tiempo con amigos, un poco la familia también, todo un trabajo en placer de buscar libros nuevos, encontrar jóvenes interesantes; hacer todo eso en el mismo año es... encontrar todo eso en un  año que estoy reconstruyendo, porque yo tenía 16 años, yo era joven pero podía ver que en cada momento estaba ocupado con intensidad. Así, cada uno tenía acerca suyo un respeto para su actividad, sus medidas, algunas veces sus exigencias. Fue fácil de satisfacer sus exigencias porque es verdad que es muy fácil de saber vivir cerca de una persona que tiene un deseo y que sabe lo que desea. No se discutía si se hacía o no: se hacía. Es muy fácil hacer cosas que a otros les parecían difíciles cuando tienes a alguien que dice “yo quiero eso”, que no hay ambigüedad de eso, se puede hacer lo que ese deseo implica. Es muy agradable vivir con un hombre que sabe lo que desea.

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-Pienso que haber tenido la suerte de ver los efectos de la práctica de mi padre, la suerte de ver lo que alguien puede hacer para los otros, cada día, es suficiente para pensar que el psicoanálisis es importante para los humanos. Y es verdad que por amor y por respeto, sin elección, podría decir, he compartido un poco la vida de mi padre y la historia del psicoanálisis, hasta momentos cruciales de esta historia, como lo es la historia de la vida de mi padre. Recuerdo el momento de 1953, yo tenía 13 años; el momento de 1964, ya no era niña, el momento del fin de los años 70, constituyeron momentos donde... él lo dice, fue para mí casi una [no se comprende], de mi lado. Estaba en la soledad. Y fuimos numerosos a compartir esta soledad. Mi madre, amigos, alumnos. Es verdad que cuando hay un deseo tan agudo presente, eso tiene consecuencias. Fue una sorpresa para mí.



26 de abril de 2012

"Vocaciones": Armando Bo, el último Elvis

Desde sus inicios, Cita en las Diagonales buscó convertirse en un espacio de reflexión acerca de las vocaciones. La revista ha experimentado sobre este tema en varias de sus facetas. Tal vez los lectores recuerden, por ejemplo, el ciclo "El nacimiento de las vocaciones" -una serie de entrevistas donde los personajes centrales fueron niños de entre 5 y 11 años-, o el ciclo de escritos "Escriben los analizantes" -donde distintos pacientes psicoanalíticos reflexionaron sobre la influencia del psicoanálisis en el desarrollo de su vocación.

Hoy, la revista aborda una faceta distinta. Se trata de una vocación consumada, pero tomada en un momento clave de su desarrollo. Sucede que hoy, 26 de abril de 2012, el director de cine Armando Bo estrena su primera película, "El último Elvis". Susana Hoffmann, directora de Arte y Producción de la revista, lo entrevistó hace algunas semanas para conocer sus ideas y su estado de ánimo en un momento tan importante de su carrera.

Armando Bo es un nombre que a ningún argentino le pasa desapercibido. Así se llamaba un archiconocido director de cine que llegó a la fama gracias a filmes que tenían por personaje central a Isabel Sarli, mejor conocida como "La Coca". Varias décadas después, su nieto eligió la misma profesión, aunque con un perfil marcadamente distinto.

Susana habló con Armando sobre varios temas: sus recuerdos familiares en torno al cine, su relación con el conocido director mexicano Alejandro González Iñárritu, su desempeño como director de cine publicitario,  su salto a la pantalla grande y sobre su opera prima, "El último Elvis".

En este espacio pueden encontrarse las primera de las tres partes en que se dividió la charla, junto con algunas frases de cada extracto. La entrevista completa está disponible en www.citaenlasdiagonales.com.ar.


Armando Bo, "Armando empujando" (1 de 3)


-"Actué en una película que produjo mi viejo que se llamó 'Ya no hay hombres' a los 7, 8 años. Me quisieron tirar para el lado de actor y por suerte no tuve talento (risas). Luego también actué en 'Las puertitas del Sr. López'. Después, no tengo recuerdos del cine, salvo interactuar con elementos que había en casa. Alguna vez he jugado con cassettes sin saber que estaba haciendo mierda una copia de alguna película soft-porno de Armando (Risas)".

Su relación con Alejandro González Iñárritu (Director: "Amores Perros", "Babel", "21 gramos", "Biutiful")
-"Yo había filmado 2 o 3 comerciales y me contrataron de una productora en Los Ángeles (...). Conocí ahí a una productora mexicana, fui a México a repartir unos reels y conocí a mi amigo Pelayo Gutiérrez, que es amigo de infancia de Alejandro González Iñárritu. Pelayo fue muy importante para mí; alguien que venía con la escuela americana de franelear al director, que en Argentina no es común. Es como le pasa a Messi, que afuera no para de hacer goles y acá todos le hacen sentir que no es el mejor. Acá no está eso de hacerte sentir que vos podés ser el mejor. Y eso te da confianza. Empecé a filmar algunos comerciales para ellos".
-"Hay una anécdota muy graciosa: estábamos en la productora en un momento donde 'Amores perros' competía con 'Amélie' por los Oscar y yo decía que, para mí, Amélie era mejor. El escritor de Alejandro estaba presente y yo no sabía quién era. Me escuchó ¡y le contó a Alejandro lo que yo decía!


Armando Bo, "Elvis y Biutiful" (2 de 3)


-Escribimos el guión de "El último Elvis" y se lo hicimos llegar a Alejandro González Iñárritu porque queríamos saber qué opinaba. le gustó mucho y fue el primer gran impulso. Creo que olfateó el proyecto. A los dos meses, nos convocó a coescribir el guión de 'Biutiful'".
-"Nunca nos dio un guión previo ni nada. Nos dio las ideas y quedamos en escribir las primeras 20 páginas para ver qué opinaba al respecto. Se las enviamos y nos respondió con opiniones de qué le había gustado, qué no, incluyó agregados suyos y con el tiempo se fue dando una relación más fluida. El guión lo terminamos escribiendo entre los tres, a seis manos".
-"Hice un comercial con un doble de Elvis y me puse a pensar qué le podría pasar por la cabeza a alguien para tomar la identidad de otro. Que quiere ser otro. Me interesa esta cuestión de la doble personalidad, la falta de personalidad. Creo que son temas modernos".
-"Internet posibilitó que cualquiera saliese a mostrarse, estar, ser graciosos. Acceder a la viralidad".



Armando Bo, "Otro Armando" (3 de 3)



-"No siento un peso por llamarme Armando Bo. Yo soy Armando Bo. No conviví con mi abuelo y no tuve otro Armando Bo conmigo. Él falleció cuando yo tenía 2 años . También, su arte y sus películas eran tan personales con respecto a lo que él hacía, que no es algo que yo tenga presente al momento de hacer. Sí siento que tengo similitudes en cuanto a personalidad, de ir al frente, hacer cosas, llevarlas adelante, ser positivo, pero no lo siento como un peso. También es cierto que no sé qué se sentiría no serlo".
-"Hay dos momentos en la carrera de mi abuelo. Hay dos películas que hizo antes de conocer a Isabel Sarli que me parecen muy sólidas; son muy opuestas a lo que hizo después. Hubo películas de estructura muy interesante que no tenían que ver con el sexo o con el deseo".
-"No sé si quiso y no pudo salir, o encontró un caballito de batalla que explotó durante mucho tiempo. Eso convivió con una historia familiar suya que tenía, ya que tenía una relación con Isabel y otra con mi abuela, y paralelamente se dio una decadencia fuerte de la familia de mi abuela".
-"La publicidad es el lugar donde aprendí".
















24 de abril de 2012

Cita en las Diagonales presenta: Lic. Judith Miller, entrevista inédita (1 de 5)

La entrevista a la Lic. Judith Miller, hija del prestigioso psicoanalista francés Jacques Lacan, se realizó en el marco del ciclo televisivo “Puertas y Puertos” hacia fines de 2003, pero por distintas razones nunca llegó a presentarse en público. En 2012, los creadores y presentadores de dicho ciclo, Tomás y Susana Hoffmann (hoy directores de la revista audiovisual de psicoanálisis y cultura Cita en las Diagonales) decidieron hacer pública esta charla de casi dos horas y media de duración. La primera presentación de la misma se realizó el pasado 24 de abril en el "Espacio de Arte y Psicoanálisis en el siglo XXI", un anexo cultural que crearon los organizadores del VIII Congreso de la Asociación Mundial de Psicoanálisis, evento que se desarrolló en Buenos Aires entre el 23 y el 27 de abril de 2012.
A continuación, presentamos la primera de las cinco partes en que se dividió a esta entrevista, junto con su correspondiente desgrabación.


Parte 1 de 5: "Decisión del Padre"



Judith Miller, hija del genial psicoanalista Jacques Lacan y de Sylvia Bataille, quien fuera actriz y activa militante política, nació durante la II Guerra Mundial en una Francia invadida por los nazis. ¿Cómo fue que su padre decide ponerle un nombre tan particular como Judith?

Debo decir que no he hablado de eso con mi padre durante su vida. Era la única niña en Francia que yo haya conocido que tuviese ese nombre. Encontré dificultades en la escuela y en la calle, porque la gente me llamaba Édith, Julie, o de otras manera. Me di cuenta una vez que rendí un examen con un señor que tuvo una conducta verdaderamente fea durante la II Guerra Mundial: era colaborador. Durante el examen me preguntó: "¿te llamas Judith?". "Sí", le respondí, "es un honor para mí llamarme así". “¿Usted conoce el drama de Henry Bataille llamado Judith?”. Le respondí que no, “yo conozco la Biblia”. Le dije la verdad a ese hombre y me di cuenta que eso tenía un peso para mí. Que Judith era una señora que había dado todo para salvar a su pueblo. No me había dado cuenta hasta ese momento de que tenía una infinita admiración por esta persona que había dado todo para salvar a su pueblo, el pueblo judío. Aquel hombre no me preguntó nada más; me dio una nota mediocre: 10 [sobre 20, NdelE], la peor nota, que no es buena ni mala, es nada.
Salí de allí muy mal y después volví a pensar en aquello. Mi padre eligió un nombre judío en 1941. Fue un acto optimista. Mi padre no era optimista en ese momento, pero pienso que elegir ese nombre en aquel momento fue una manera de expresar un deseo. Si hubiera nacido hombre, me habría llamado David.
Me tomó un poco de tiempo entender lo que significaba llamarse Judith, a partir de mis 18 años de edad. Para mí, tuvo el peso de un ideal, a cumplir con mi propio estilo y con mis propios medios. Tardé en entenderlo pero no fue una sorpresa para mí, ¡porque conocía a mi padre desde hacía 18 años! Tenía la información proveniente de mi abuela materna acerca de la lógica de mi padre durante la Guerra Mundial, un poco antes y un poco después de mi nacimiento: esta manera de llamar a su hija se inscribe en la lógica de la conducta de mi padre durante la Guerra Mundial. Mi madre me contó de muchas reuniones que tuvieron en el sur de Francia, cosas muy divertidas, pero en un clima de resistencia. Discreta, por fuera de la resistencia militar, pero con la presencia en cada minuto de la necesidad de no aceptar la presencia del antisemitismo y de la ideología de la colaboración, muy presente en Francia en aquella época, y el estilo de mi padre responde a una  lógica de su decisión. Él fue a la municipalidad a buscar los papeles que podrían haber hecho que mi madre y mi abuela, judías ambas, pudiesen ir a la muerte. Lo que hizo fue salvar  la vida de dos mujeres que mi padre quiso mucho.

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Compartí un poco la vida de los analistas lacanianos de cada época. Fue para mí una sorpresa en el año 1979, cuando se decidió crear la fundación del campo freudiano, ver que estaba nombrada de vicepresidente [no se comprende]. Para mí fue impresionante y fue evidente que no lo podía rechazar. Se podía justificar, porque mi padre tenía confianza en mí para muchas cosas y porque desde hacía 15 años él había encontrado, como yo mismo, a Jacques-Alain Miller. Mi padre tenía un vínculo con él, diferente del mío, pero a partir de 1964 yo estaba implicada de una manera redoblada en el psicoanálisis a través de mi padre y de mi marido. Compartí cada año más, de una manera diferente, también, la lucha de mi padre por defender el hecho que estaba ante la futura (hoy, la actual) mujer de la única persona de la cual mi padre consideraba que sabía leer sus textos.


Agregado: acceso a la totalidad de la entrevista
Nota 1: "Decisión del padre"
Nota 2: "Padre y Psicoanálisis"
Nota 3: "Acerca del Padre y de la Madre"
Nota 4: "L´Âne"
Nota 5: "La Guerra de Argelia"

18 de abril de 2012

Cita en las Diagonales, nuevamente en Revista Ñ

Cita en las Diagonales fue nombrado nuevamente en la Revista Cultural Ñ a raíz de la pronta difusión de una entrevista inédita que los directores de nuestra publicación le realizaron a la Lic. Judith Miller, hija de Jacques Lacan, en el año 2003.

Si quieren leer la nota de Revista Ñ pueden hacer click aquí. Y si quieren leer el adelanto que subimos en nuestro blog hace algunos días, deben hacer click aquí.

Agregado: acceso a la totalidad de la entrevista
Nota 1: "Decisión del padre"
Nota 2: "Padre y Psicoanálisis"
Nota 3: "Acerca del Padre y de la Madre"
Nota 4: "L´Âne"
Nota 5: "La Guerra de Argelia"



13 de abril de 2012

Avance: Judith Miller en Cita en las Diagonales

No hay prácticamente ningún entrevistador en el mundo que haya tenido a Lic. Judith Miller, hija del prestigioso psicoanalista francés Jaques Lacan, como invitada especial de su programa. Sin embargo, Tomás y Susana Hoffmann, hoy directores de la revista audiovisual de psicoanálisis y cultura Cita en las Diagonales, lograron convencerla de pasar por su estudio para mantener una charla, que finalmente duraría casi dos horas y media. Esa entrevista, hasta hoy inédita, se va a presentar en el marco del VIII Congreso de la Asociación Mundial de Psicoanálisis (AMP), que se celebrará entre el 23 y el 27 de abril en la ciudad de Buenos Aires.

¿De dónde surge esta entrevista inédita? 
Tomás y Susana Hoffmann son una pareja de médicos psicoanalistas especialistas en psiquiatría (ambos son miembros de AMP y la Escuela de la Orientación Lacaniana), que cuenta con una larga trayectoria en la producción de contenidos audiovisuales. Fueron creadores y presentadores de dos ciclos televisivos difundidos en Canal 7 a principios de la década del 2000 (“La Partida” y Puertas y Puertos”) y directores dos documentales y un mediometraje
La entrevista a la Lic. Judith Miller se realizó en el marco del ciclo “Puertas y Puertos” hacia fines de 2003 pero, por distintas razones, nunca llegó a presentarse en público. En 2012, coincidiendo con una nueva edición del Congreso de la AMP, se decidió difundir esta entrevista. La Lic. Miller es una de las representantes más importantes del psicoanálisis mundial. 

¿Dónde se expondrá esta entrevista?
La entrevista se expondrá en el "Espacio de Arte y Psicoanálisis en el siglo XXI", un anexo cultural que dispondrá el VIII Congreso de la AMP, el día 24 de abril entre 19.30 y 23 hs, por única vez. Este espacio está ubicado en Bolívar 1717, Capital Federal, y el ingreso se realizará por invitación de los organizadores del Congreso. Luego de aquella primera exposición, Cita en las Diagonales difundirá el material en su web, www.citaenlasdiagonales.com.ar y en sus cuentas de las redes Vimeo (formato completo) y YouTube (extractos).
El VIII Congreso de la AMP se desarrollará del 23 al 27 de abril de 2012 en el Hotel Hilton de Puerto Madero, Buenos Aires, Argentina. El tema central del congreso será “El orden simbólico en el siglo XXI”. Según detallan los organizadores del evento: "El orden simbólico en el siglo XXI" nos confronta con lo ineludible en nuestra praxis: las nuevas formas del malestar en la cultura, las nuevas modalidades de goce que derivan de este ordenamiento simbólico y que el arte de nuestros días reproduce, atenúa o amplifica”.

Avance con algunas preguntas realizadas durante la entrevista
Video 1: Judith. La Decisión del Padre
“Mi padre eligió para mí un nombre judío, en 1941. Fue un acto optimista. Mi padre no era muy optimista en esa época, pero pienso que elegir ese nombre, en ese momento, fue una manera de expresar un deseo.”

Video 2: Padre y Psicoanálisis
“El estilo de mi padre en la vida cotidiana, en su actividad profesional, era particular: él se levantaba a las 7 de la mañana y trabajaba hasta cualquier hora de la noche, durante toda su vida, recibiendo pacientes, y también tenía tiempo para divertirse”.

Video 3: Acerca del Padre y de la Madre
“El estilo de mi padre era muy fuerte. En Italia, en España, en cada viaje, cuando él quería ver un cuadro, una estatua, un lugar, un libro, etc., podía hacer cosas locas para obtener lo que quería, y nunca he visto obstáculo resistírsele”.
“Mi madre tuvo una carrera artística con porvenir, pero la Guerra Mundial la interrumpió de una manera muy fuerte (...). No retomó su carrera después de la guerra, cuando podría haber empezado a trabajar. Con nostalgia, varias veces dijo que quizás no había hecho una buena elección”.

Video 4 : L’ Âne
“Le hicimos a mi padre varias propuestas de nombres para las revista. Rechazó a todas, aunque eran lindas propuestas, y esperamos muchos días para empezar nuevamente una lista. Y en un momento familiar, un almuerzo en el campo, mi padre dijo será L’ Âne a liste” [Juego de palabras en francés: el analista es homófono de el asno tiene (una) lista].

Video 5: La Guerra de Argelia:
"La guerra de Argelia fue para mí decisiva, porque aprendimos las cosas que no se pueden hacer al nombre de nuestro país (...). Estuve 2 años, a mis 21 años de edad, en Argelia, como profesora de filosofía. Durante esos años, conocí cosas que no se pueden encontrar fácilmente”.


Acceso a la totalidad de la entrevista
Nota 1: "Decisión del padre"
Nota 2: "Padre y Psicoanálisis"
Nota 3: "Acerca del Padre y de la Madre"
Nota 4: "L´Âne"
Nota 5: "La Guerra de Argelia"

"Conversaciones fuera del lugar común": Cita en las Diagonales en Página/12

"Conversaciones fuera del lugar común", tituló la sección Espectáculos y Cultura de Página/12 el pasado 10 de abril de 2012, y tradujo en cinco palabras gran parte de lo que significa Cita en las Diagonales como propuesta: abstraerse de la tiranía de la inmediatez, generar un clima distinto, que permita que afloren esas reflexiones que no suelen formar parte del discurso cotidiano -a pesar de que hacen referencia a los verdaderos motores de nuestras acciones.

Les dejamos aquí el enlace directo a esta hermosa nota que el periodista Emanuel Respighi le realizó a los directores de nuestra publicación. También transcribimos a continuación algunas de las frases que más nos gustaron.


"Entre tanta coyuntura promocional que desvanece cualquier posibilidad de diálogo sincero, calmo y profundo, que una propuesta tenga como fin abordar los orígenes y las vocaciones de distintas personalidades de la cultura es una propuesta en la que vale la pena detenerse".


"La idea de la revista, que cuenta con música original de Ariel Azcárate, es abordar la profesión de cada persona, viajando por el momento y las motivaciones que llevaron a cada cual a construir una trayectoria que trasciende, incluso, la veta profesional. Amparados en que ambos son médicos psicoanalistas y miembros de la Asociación Mundial de Psicoanálisis y de la Escuela de la Orientación Lacaniana, el matrimonio considera que el ámbito para ejercer su profesión no debe ser sólo dentro de un consultorio sino también fuera de él, para acercarlo a la vida social".


"La manera en que el psicoanálisis se cuela por los diálogos de Cita en las Diagonales no adquiere una dimensión explícita sino que más bien subyace como segunda lectura de las respuestas sobre el arte, la vocación y la propia historia que dan los entrevistados. Para eso, los psiquiatras señalan que es fundamental contar con un grado de intimidad y respeto con aquellos que aceptan formar parte de un proyecto que tiene más de social que de promocional o comercial".


11 de abril de 2012

"Vocaciones": Stefano Bemer, artesano zapatero

"Lo que te da un zapato hecho a mano es algo que ninguna industria podrá llegar a copiar porque es un zapato hecho para una persona, no es un zapato hecho para millones", dijo el artista del zapato Stefano Bemer. En esta simple frase, que retoma la vieja discusión entre artesanía y mercado, hizo foco en dos cuestiones que son de gran relevancia para Cita en las Diagonales: el individuo y la vocación. Es por ello que, luego de conocerlo personalmente en la hermosa ciudad de Florencia, Italia, los directores de nuestra publicación se decidieron a contactarlo para realizarle una entrevista en la que contara algunos detalles de su profesión.
Les dejamos aquí debajo la transcripción de esta charla (en inglés y español) junto con dos presentaciones audiovisuales en las que Susana Hoffmann, directora de Arte y Producción de Cita en las Diagonales, realiza una síntesis de la historia personal de este famosísimo zapatero, considerado por la revista Forbes como uno de los cinco productores artesanales más relevantes del mundo.

1. ¿Podrías contarnos cómo fue tu elección de arte y oficio; qué factores fueron decisivos en tu elección y -si fue éste el caso- a quién reconoces como a un maestro?
 -El factor principal fue una cuestión de salud. Yo sentí la necesidad de trabajar solo a fin de administrar mi tiempo. Decidí ser un zapatero ya que en mi aldea no había ninguno; comencé como autodidacta en un pequeño negocio.
1. Could you please tell us about how was the choice of your craft and art, what factors were decisive in your choice and -if it was that way too- who do you recognize as your teacher?
- The main factor was a health issue. I felt the necessity of working on my own in order to manage my time. I decided to be a cobbler as in my village there wasn’t one; starting as a self-taught  in a small shop.


2. ¿Cuáles fueron los factores principales que hicieron que te mudaras de tu aldea a Florencia?
-Me mudé de mi aldea a Florencia donde comencé a realizar zapatos a medida. Esto surgió después de que un cliente me mostrara una colección de zapatos al venir a mi primer puesto a fin de que le reparara un par. Cuando vi esa colección decidí que quería hacer esos zapatos fascinantes.      
2. Which were the main factors to move from your village to Florence?
-I passed from a village dimension to a city dimension by moving to Florence where I started to make made to measure shoes. This was after seeing a collection of shoes of a client who came to repair them in my first shop. When I saw that collection I decided to make myself such amazing shoes!

                                                                          
3. Tú dices que "un zapato a medida, realizado para una persona singular es algo muy distinto a los zapatos hechos en serie". De acuerdo. Pero ¿cómo pudiste difundir esta idea; con qué obstáculos -aparte de los económicos- te encuentras? ¿Cuáles son los costos de esta decisión?
-Cada vez te tienes que adaptar a quién tienes frente a ti; debes ser flexible y mantener la calidad. Tienes que poder combinar estas cuestiones y ponerla en la vía de la colaboración con la persona que tienes frente a ti. La fuerte creencia interior -en lo que haces- te ayuda a superar esos obstáculos.

3. Your say that "a handmade shoe, made ​​for one single person is very different from the shoes made in series." We agree; but: how could you spread this idea? What obstacles, besides the economic ones, do you find? What costs did you have to pay to support this decision?
-Every time someone has to adapt himself to who has in front of him, you have to be elastic and maintain the quality. You have to manage this combination and put it in collaboration with the person you have in front of you. The strong interior believing helps you to go over those obstacles.




4. Tú afirmas que la belleza de un zapato hay que encontrarla más en el interior que en el exterior del mismo. ¿Podrías aclararnos esto?
-Tanto la calidad del trabajo como los componentes del zapato son invisibles desde el exterior. Por ejemplo el forro del mismo es muy importante en cuanto te da una sensación de confort que hace que puedas apreciarlo mucho más. 
4. You say that the beauty of a shoe is not so much what you see from the outside, but what's inside ... could you elucidate on this concept?
-The quality of work and the components of the shoe are often invisible on the exterior. For example the lining is very important as it gives you the comfort sensation and helps you appreciate more the shoes.


5. Cuando estuvimos en Florencia nos contaste que estabas participando en exhibiciones artísticas ¿cómo resultó esa experiencia?
-Fue un período experimental muy creativo. La pasé muy bien pero entendí que no me daría un beneficio económico para ayudarme a vivir, así que me concentré en la realización de zapatos para ser usados.
5. As we were in Florence you told us that you had participated in art exhibitions ... How was that for you?
-It was a very interesting creative and experimental period. It was a great time but I understood that it won’t give me great economics results and help me to live; so I decided to focus on the shoes to be used.
 

6. En ese momento fue extraño que un actor exitoso, Daniel Day Lewis (En el nombre del padre, Pandillas de Nueva York), se refugiara en tu taller ¿qué consideras que él pudo aprender de ti y tú de él?
-Él aprendió de mí la constancia de un trabajo continuo. Nunca antes había trabajado ocho horas por día, en lo que podría ser considerado como un trabajo 'normal'. Yo aprendí de él que a menudo la notoriedad te resta mucha libertad. 
6. At that time it was odd that a successful actor, Daniel D. Lewis, took refuge in your workshop. What do you consider he learned from you? What do you think you learned from him?
- He learned from me the constancy of a continuous work. It was the first time that he worked eight hours per day, what can be considered a ‘normal’ work. I learned that notoriety often takes from you a lot of freedom.


7. ¿Qué es lo que consideras como lo más importante en el armado de tu taller? ¿Cómo eliges a las personas (empleados o trainees) y tu material de trabajo?
-Los trainees: yo prefiero a las personas sin experiencia previa en el armado del zapato. Esto es a fin de proporcionarles mi estilo de enseñanza. Respecto a los materiales, buscamos los más reconocidos pero siempre los sometemos a prueba antes de utilizarlos para el cliente.
7. What is foremost, the main, in the assembly of your workshop? How do you choose people (employees or trainees) and materials?
-The trainees: I prefer people who do not have previous knowledge on shoemaking. This is in order to give them my kind of teaching. Concerning the materials we look for the most well known materials and we always make some tests before passing them to the client.




8. Has decidido no realizar zapatos de mujer... ¿alguna vez lo has intentado¿Cómo fue esa experiencia?
-Cuando comencé hacía todo lo que me pedían, incluso zapatos de mujer. Pero luego tuve que elegir, era muy disperso. Entonces decidí volcarme a los zapatos para hombres como un producto más prestigioso que nos permite ser autosuficientes respecto al proceso de control en toda la hechura. 
8. You've decided not to make women's shoes ... have you ever tried it? How was that experience?
-When I began I used to make everything and I was asked to do even women shoes. Then I had to choose as it was too dispersive. So I went for men’s shoes as is a more prestigious product and allows us to be self-sufficient in the control of the making process.


9. ¿Hay algo más que consideres de importancia para decirnos?
-Un oficio es para toda la vida, nunca terminas de aprender. Esto lo hace tan interesante y atractivo. 
9. Is there anything else you consider important to tell us?
-A craft is lifelong, you never stop learning something. This makes it interesting and attractive.


Entrevista realizada por escrito y traducida por Tomás Hoffmann.

9 de abril de 2012

Camille O' Sullivan en Cita en las Diagonales: un adelanto

Tomás Hoffmann con Camille en Edimburgo
Hace algunos años, los directores de Cita en las Diagonales tuvieron la suerte de toparse con Camille O'Sullivan, cantante y actriz irlandesa, dueña de una voz y una energía fuera de lo común. El encuentro se dio en una edición del Fringe Festival, un encuentro que se celebra cada año en Edimburgo, Escocia. Decidieron quedarse luego del espectáculo para conversar con ella y, según relatan, se encontraron con una persona encantadora, sencilla y dulce. Aunque aún no es conocida mundialmente, en Europa la comparan Patty Smith, P. J. Harvey o Ute Lemper. Ella transmite todo el tiempo un deseo decidido en relación a su profesión. 
Tiempo después, cuando Cita en las Diagonales ya era una realidad, nuestros directores se preguntaron ¿por qué no entrevistar a esta cantante, dueña de una vocación tan bien definida, para preguntarle cómo la había descubierto?
Durante la entrevista, reflexionó sobre valor de la interpretación. Y esto interesó mucho a nuestra revista, dado que ser intérprete tiene que ver con citar a un otro, y esta es una de las búsquedas que sostiene a Cita en las Diagonales como propuesta.
Adjuntamos algunas fotos de Camille y una de sus canciones para que, poco a poco, se vayan dejando cautivar por esta hermosa cantante. También pueden conocer su página web, su espacio en YouTube y su fan page en Facebook. La entrevista completa se encuentra disponible en este enlace y en www.citaenlasdiagonales.com.ar. 



























5 de abril de 2012

"Galería de Vocaciones": historietas, con Mauricio Giacomino (Parte 2)

Segunda parte de las historietas de Mauricio Giacomino. Ya les contamos quién era Mauricio y hace poco publicamos la primera parte de un conjunto de historietas que compartió con nosotros. Ahora, disfrutemos la segunda parte!

Para verlas en detalle, hay que hacer click en las imágenes.

Para ver todas las historietas de Mauricio, podés entrar en nuestra Galería de Vocaciones.










3 de abril de 2012

"Galería de Vocaciones": historietas, con Mauricio Giacomino (Parte 1)

Compartimos con ustedes la primera entrega de un grupo de historietas creadas por Mauricio Giacomino. Como muchos de ustedes ya saben, Mauricio participó de nuestra sección "Galería de Vocaciones" con una docena de caricaturas de su autoría (aquí, la galería completa y aquí la publicación que subimos en nuestro blog).

Pueden ver las historietas en detalle haciendo click en las imágenes. A disfrutarlas!